Edward Steichen
7 марта 1879 года в Люксембурге родился Эдвард Стейхен. В полуторагодовалом возрасте его семья уехала в Америку (в штат Мичиган), где его папа устроился на медный рудник. Стейхен еще в школе проявил свою тягу к искусству и после окончания обучения устроился на работу в литографическую фирму, поднявшись от простого подмастерья до дизайнера.
В 1895 году Стейхен приобретает свою первую фотокамеру. Этот первый эксперимент с фото техникой был больше похож на простое любопытство нежели на какую-то серьезную попытку. Его папа уговаривал бросить эти бесполезные попытки, ведь у Эдварда из всей пленки получился всего один снимок, да и то не очень удачный.
В 80х годах Стейхен углубленно изучает историю искусства, часами проводя время в библиотеке. На него очень сильно повлияло влияние Альфреда Стиглицы. Он буквально не пропускал ни одного выхода журнала «Camera Notes». Эдвард понимает, что фотография может быть не просто предметом, копирующим простую реальность и обыденность мира. Он начинает формировать свой собственный стиль – не четкие образы людей, размытые силуэты природы, дуновение города.
В 1899 году Стейхен отправил некоторые свои работы на филадельфийскую выставку фотографии. После того как некоторые критики нашли в его работах «ультра экспрессионизм» он попали на выставку. В конце 90х Стейхан знакомится и встает под крыло Альфреда Стиглицы – вошедшего в историю американской фотографии как «законодатель фото искусства».
В июле 1900 года Стейхен уехал в Европу, где принимает участие в выставке «Новая школа американской фотографии» Лондона. Эдвард получает свой первый заказ на фотопортрет: художника и скульптора Джорджа Фредерика Уотса.
Интересен тот факт, что на протяжение долгого времени Стейхен совмещает живопись и фото. Стиглица это беспокоило некоторое время, как-то однажды он даже спросил Эдварда не собирается ли он бросить фотографию. Стейхан успокоил своего друга и наставника объяснив ему, что по его мнению для выражения многих художественных замыслов фотоаппарат подходит лучше чем кисть. Горазда позднее как в доказательство он уничтожил почти все свои картины, хотя некоторые из его работ получили довольно неплохие отзывы среди критиков.
В 1901 году Стейхан стал одним из участников парижской выставки американской фотографии. Некоторые из его работ были напечатаны в книге Чарльза Каффина «Photography as a Fine Art». Однако широкую известность Стейхану принесла серия фотопортретов «The Great Men». Туда вошли такие люди как: Фриц Таулов, Альфонс Мух, Джон П. Морган, Уинстон Черчилль, Теодор Рузвельт, Морис Метерлинк, Анри Матисс и нашумевший портрет Родена.
В 1902 году Стейхен входит в группу участников Photo-Secession – этот закрытый клуб под руководством Стиглица задавал тон почти всем фотографам США. Эдвард был разработчиком дизайна для будущего очень популярного фото журнала «Camera Work».
В 1904 году Стейхен одним из первых экспериментирует с цветным фото. С помощью метода автохромирования он сделал легендарную фотографию «Pond-Moonlight». Кстати эта фотография в 2006 году было продана с аукциона примерно за 3 миллиона долларов США.
В 1914 году в связи с началом Первой мировой войны Стейхен возвращается в США и обживается в Нью-Йорке. Если до этого в фото жанре считалось что прекрасная фотография может получится только если на нее попал какой-то красивый объект или не забываемый сюжет, то в 1915 году Стейхен принес что-то новое в жанр. Он сделал прекрасную фотографию бутылки с молоком, стоявшей на пожарной лестнице.
В 1917 году он завербовался в армию США в качестве фотографа. Он дослужился до звания подполковника и считался одним из ведущих экспертов аэрофотографии.
В 1919 после демобилизации он поселяется не далеко от Парижа и ведет довольно отшельнический образ жизни. Фотографирует, рисует картины и даже занимается выращиванием цветов. Но уже к 1923 году он забрасывает все, принимает окончательное решение бросить живопись, сжигает свои картины и возвращается в Америку.
Стейхен прославился еще и как коммерческий фотограф. Он печатался в «Vogue» и «Vanity Fair». Первое время анонимно, что бы не получить резких выпадов критики со стороны коллег. Стейхен горячо спорил со многими фотографами на тему художественности коммерческой фотографии. Он рассорился с самим Альфредом Стиглицей, который очень жестко его критиковал и кричал о его продажности гламуру.
В 1924 году Vogue заказал Стейхену фотосессию модной и знаменитой актрисы Глории Свенсон. Перемерив кучу нарядов и сменив кучу видов освещения, Эдвард повесил на нее черные кружева прямо перед лицом и сфотографировал «затаившуюся хищницу готовую к прыжку».
В период с 23 по 38 года Стейхен становится одним из ведущих фотографов мира моды, который снимает почти всех знаменитостей на территории США. Многие современники приписывают ему создания стиля фэшнфотографии, которая актуальна и по сей день.
Так к 1938 году он окончательно завязывает с миром моды и перебирается на ферму, занимаясь своими любимыми хобби: цветоводством и разведением лошадей. В скором времени Нью-Йоркский Музей Современного Искусства поручает ему устроить первую цветочную выставку в музеи.
В 1939 году с началом Второй мировой войны Стейхен вновь вербуется в армию США, но из-за преклонного возраста на передовую его не пускают, а назначают на должность директора Военно-морского фотографического института. В 1942 году по госзаказу он устраивает фотовыставку «Road to Victory», основной целью которой стало подготовка общественного мнения о вступление США в мировую войну. У простых обывателей выставка пользовалась огромным успехом, фото критики отмахивались тем, что выставка не несет в себе ни какой художественной ценности.
Эдвард Стейхен вышел на пенсию в 1962 году, где и прожил всю оставшуюся жизнь на ферме. 25 марта 1973 года в 94 летнем возрасте не стало создателя серии «Великие люди», законодателя жанра в мире модных фотографий 20х годов, первого директора отдела фотографии Музея Современного Искусства …
Дополнительные изображения:
